近日，反复观摩八大山人画集珍藏册，忍不住提笔试墨，习临写意双鹰图，乐在其中地自题五言小诗一首:
黑白自分明，浓淡亦相宜。
静悟至简理，八大为吾师。
学习欣赏八大山人之中国画笔墨，自然联想到《老子》书中有云:“为学日益，为道日损，损之又损，以至于无为。”八大山人似乎长期在一方宣纸之上，静心做着权衡损益的工作，直至后来习惯坚持做笔墨艺术语言上的“减法”。
翻阅八大山人画集，细察欣赏其系列写意中国画，常常直观感觉到“大道至简”与“大道无为”。其不少作品自然蕴含着自由、虚空、物我合一的简约风格特点。其实，怀素草书也有意在笔先，以至简之笔墨体现出大道无为之意境。
《庄子.外物》有云:“言之所以在意，得意忘言。吾安得忘言之人而与之言哉！”意之既到，则言亦可忘。有时候，真是“沉默是金”，也即“此处无声胜有声”。同理，在作写意中国画时，意之既到，则笔墨可减可无。减之又减，以至完全留白，虽是留白，若恰到好处，也会意味无穷。
画画如此，写字写诗如此，习练传统太极拳与推手也是同理。若是在习练传统太极拳与推手的过程中，刻意在乎一招一势，常会陷入呆滞，制约着劲道的通达纯粹，影响周身可能在瞬间形成的协调一体。反之，若是意气引领，劲道通达，则自然招势尽忘矣，此也就是“无招胜有招”之妙境吧？
—— 甲辰初夏 素生